“— В апреле у вас отменились гастроли в Сеуле. Что испытали вы, женщина, родившаяся НА Украине, узнав, что инициатором отмены выступило посольство этой страны?
— С одной стороны, было обидно и неприятно. С другой... Знаете, в тот момент я подумала: ну, а кого они наказали? Не меня — точно! Наказаны зрители, которые ждали меня, корейские организаторы, вложившие много сил, времени и средств на организацию этих гастролей, которые четыре года переносились, начиная с пандемии.
И вот теперь, за месяц до моего приезда, когда уже было продано 80% билетов на все четыре концерта, люди всё же решили пойти на такой гадкий поступок. Организаторы гастролей с корейской стороны делали все возможное, чтобы спасти ситуацию.
Но министерство культуры Кореи приняло решение об отмене, и люди начали сдавать билеты.
— С вами впервые такая некрасивая ситуация?
— Нет. Сразу после начала СВО театр Ла Скала отменил все мои выступления. От дирекции театра я получила письмо: «В связи с ситуацией в мире мы считаем, что сейчас вам лучше не приезжать». Кратко, корректно.
— Притом, что вы этуаль Ла Скала.
— Уже нет. Но продолжаю любить этот дорогой моему сердцу великий театр.
Я там очень много танцевала, проводила много месяцев, разучивая новые постановки.
Я там была счастлива. Ла Скала для меня — как родной человек, которого ты любишь и простишь всё.
Дадут возможность снова там выступать — приеду с огромным трепетом. (…) Я зла не держу. И там, и там — мои любящие зрители.”
В июне 2024 года словенская сцена также отменила очередной балетный спектакль с участием Светланы Захаровой.
Причиной стало официальное обращение украинской стороны, указавшей на политическую роль балерины и её публичную поддержку российской власти.
История получила международный резонанс — не только из-за отмены как таковой, но и из-за реакции самой Захаровой, которая в интервью представила себя жертвой «некрасивой ситуации», подчёркивая, что «наказаны зрители, а не она».
Это знакомый и отрепетированный до последней ноты нарратив. Он регулярно используется всюду, когда речь идёт о российских деятелях культуры, чья карьера давно вышла за рамки искусства— в условиях государственного фашизма художник, работающий в государственной структуре, не может в них оставаться в принципе.
После начала полномасштабной войны России против Украины выступления Захаровой отменили в Teatro alla Scala, а затем — гастроли в Сеуле.
В обоих случаях формулировки были дипломатически корректными, но суть от этого не менялась : культурные институции, как и дипломатия, закрывшие глаза на агрессию 2014, в 2022 уже больше не готовы были делать вид, что «искусство вне политики»— в особенности , когда сам артист является частью политической системы насилия.
В своем интервью Захарова подчёркивает, что «зла не держит» и «готова вернуться, когда будет возможность» к своим ролям на международной сценн.
Однако почему-то не упоминает , о какой именно роли на европейской сцене идёт речь — балерины или государственного функционера и отмывателя крови?
У пропагандистов нет каникул. Более того, расслабленные Рождественские каникулы— лучшее время для наступления.
Теперь вот Флоренция: очередная попытка очередного реванша: выступление Захаровой во Флоренции в рамках Maggio Musicale Fiorentino 20-21 января.
В программе также заявлен её супруг — скрипач Вадим Репин.
Репин — один из самых известных российских музыкантов, регулярно выступавший на ведущих мировых сценах.
При этом после 2022 года он, в отличие от ряда коллег, публично не дистанцировался от российской власти и не выступал с антивоенными заявлениями, продолжая профессиональную деятельность в рамках российских государственных и квазигосударственных культурных структур.
В контексте продолжающейся войны его участие в зарубежных проектах вместе с Захаровой воспринимается как часть той же стратегии культурной «нормализации», при которой известные имена используются для поддержания образа непрерывности и внешнего благополучия российской культурной жизни.
Просто факты:
~с января 2023 года Захарова находится в санкционном списке Украины за поддержку российской агрессии;
~с декабря 2024 года она — федеральный чиновник РФ, ректор Московской государственной академии хореографии;
~ранее — депутат Государственной думы РФ и член Совета при Президенте РФ по культуре и искусству.
Эти факты открыты и проверяемы. И именно они делают вопрос не художественным, а политическим и этическим.
Ее политическая биография — неотъемлемая часть сценической.
Будучи депутатом Госдумы (2007–2011), Захарова голосовала за:
-утверждение правительства, включая фигуры, связанные с укреплением персоналистской власти Владимира Путина;
-расширение президентских полномочий;
-законодательные рамки, усиливающие контроль государства над СМИ и гражданским обществом.
Кроме того, она была среди первых подписантов письма деятелей культуры 2014 года, поддержавших аннексию Крыма.
С этого момента её карьера развивается всё заметнее не столько и не только по художественной траектории.
Важное место в институциональной карьере Светланы Захаровой занимает федеральный образовательный центр Сириус в Сочи.
«Сириус» — это государственная платформа, созданная Кремлём для отбора и подготовки одарённых детей в сфере науки, спорта и искусства, напрямую финансируемая из федерального бюджета и находящаяся под контролем центральных властей.
После 2022 года центр оказался в фокусе международных дискуссий в более широком контексте обвинений в адрес России, связанных с принудительным перемещением и «перевоспитанием» украинских детей.
На данный момент публично подтверждённых данных о личном участии Захаровой в отборе детей с оккупированных территорий Украины не существует; однако, учитывая федеральный статус учреждения и её руководящую роль, вопрос прозрачности и общественного контроля остаётся открытым.
Имеются следующие непреложные факты
* «Сириус» — федеральная структура;
* программы финансируются из госбюджета;
* сама Захарова — фигура, лояльная режиму и обладающая административным влиянием.
Думаю, корректнее говорить не о прямом обвинении, а о необходимости проверки и прозрачности. Это работа журналистов.
Отдельная линия дискуссии — профессиональное качество выступлений Захаровой. Критики неоднократно указывали, что с ростом ее административной занятости и коллаборационизма с конца 2000-х её сценическая форма ухудшалась (видимо, «Фауста» по-прежнему никто из художественных прислужников государственных преступников не читает), а репертуар адаптировался под минимальные физические требования.
Находясь в статусе «ближайшего женского окружения Путина», она считалась (вплоть до прихода Гергиева ) неформальным директором Большого театра, решая там любые вопросы в свою пользу. С тех пор ей не нужно было конкурировать с другими балеринами, она брала любые (за редким исключением) роли, которые хотела, профессионально не напрягаясь.
В 2011 году Светлана Захарова хотела стать лицом открытия реконструированной исторической сцены Большого театра, но не смогла.
Главный спонсор открытия театра — итальянский банк Интеза, тогда выбрал другую балерину на эту роль, уже понимая, что депутат госдумы на плакатах и в буклетах им не нужен.
Светлане Захаровой тогда почти удалось заблокировать фотосессию в Большом, однако вмешалась другая официальная одиозная Захарова— Мария, которая и поставила тогда на место Светлану Захарову
Даже тогда европейские партнёры ясно различали балерину и представительницу режима.
Сегодня же очевидно, что во Флоренцию приглашают именно второе.
Попытка представить Европейской публике флорентийское выступление как «частную художественную инициативу» не выдерживает проверки даже просто при внимательном анализе состава участников.
Помимо Светланы Захаровой, в проекте задействованы артисты и хореографы, чьи публичные действия и гастрольная география напрямую связаны с поддержкой российской военной и оккупационной политики.
Вот некоторые из них:
Артемий Беляков
(участник и хореограф программы)
В 2023 году Беляков публично участвовал в сборе средств в поддержку российской армии, что зафиксировано в открытых источниках и социальных сетях: речь идёт о прямом участии в финансовой поддержке вооружённых сил государства, ведущего агрессивную войну против Украины.
Для европейских культурных институций это принципиальный момент: подобная деятельность выходит далеко за рамки «личной позиции» и подпадает под категорию активной гражданской поддержки войны.
Вячеслав Лобухин
(участник программы)
В 2020 году Лобухин выступал в оккупированном Крыму, уже после его аннексии Российской Федерацией. Эти гастроли нарушали украинское законодательство и международные нормы въезда на оккупированные территории.
Лобухин внесён в украинскую базу «Миротворец» как лицо, сознательно посещавшее оккупированную территорию Украины с нарушением установленного порядка.
Денис Цвирко
(участник программы)
Как и Лобухин, Цвирко:
-выступал в Крыму после 2014 года,
-зафиксирован в базе «Миротворец»,
-тем самым де-факто признавал легитимность российской оккупации полуострова, участвуя в культурных мероприятиях, используемых Россией для нормализации аннексии в глазах внешней аудитории.
Когда в одном проекте одновременно участвуют:
1. федеральный чиновник РФ (Светлана Захарова),
2. артист, собиравший средства для армии РФ,
3. танцовщики, выступавшие на оккупированных территориях
— речь уже никак не может идти о «случайном совпадении» или «чистом искусстве».
Такой состав говорит о системной логике отбора, в которой:
лояльность режиму важнее художественной репутации,сцена используется как инструмент легитимации агрессивной и репрессивной политики, а европейская публика становится объектом пропаганды, а вовсе не диалога культур.
Все это уже обсуждали и проходили десятки раз. Но даже самый последний громкий и очевидный кейс отмены выступления одиозного Гергиева этим летом в Италии потребовал огромных непропорциональных усилий при полной очевидности ситуации— путинский соратник и директор двух государственных театров на фоне четвертого года полномасштабного государственного геноцида…
Тогда огромную роль в отмене сыграла позиция вице-президента Европарламента Pina Picierno. Я надеюсь, она прочтёт и этот текст (в конце поста краткий вариант по-итальянски)
Да, так работает устойчивый миф
Увы, пародоксальным образом высочайший статус культуры в Италии и неприятие любой формы цензуры свободного искусства, делает ее крайне уязвимой для российской пропаганды. (О деньгах я даже не говорю).
Рашизм успешно паразитирует на всем. В нашем «Венецианском манифесте « еще в 2023 мы писали:
«Рашизм паразитирует на самых разных достижениях мировой цивилизации, и потому не имеет исторических прецедентов и требует разработки принципиально новых методов борьбы с ним. Несмотря на свою агрессивную архаику, рашизм - явление современности.
Мы считаем необходимым активно противостоять рашизму сегодня и работать на его тотальный демонтаж в будущем. Мы намерены работать над системой выявления и анализа рашистских нарративов и их распространения через манипулирование мировыми СМИ, культурными нарративами, мировыми интеллектуальными и политическими ресурсами, злоупотребление достижениями современных высоких технологий, а также над деколонизацией гуманитарного знания о России. «
Российский (как в свое время и советский под кураторством КГБ)балет на экспорт никогда не был просто искусством. И чем тоталитарней и бесчеловечнее был очередной советский/российский режим, тем больше балет является искусством ведения информационной войны . Улыбающейся миру маской для маскировки собственных преступлений . Мол, разве может страна с такой культурой /балетом/литературой быть страной насильников и носителей фашизма?
Миф о «великой/особой/таинственной/духовной русской культуре « по-прежнему силен и глубоко укоренен в сознании . В него десятилетиями вкачиваются огромные пропагандистские и образовательныеиресурсы империи.
Миф этот резистентен и настолько глубок, устойчив к любому демонтажу и осознанию, что даже кадры разбомбленного вместе с детьми Мариупольского театра, свидетельства страшных пыток, изнасилований, издевательств, поставленныхтга поток, кадры Бучи, эксгумации в Изюме, пыточные подвалы Херсона, Донецкая «Изоляция»тюрьма-фабрика пыток — ничто из этого не смогло до конца переломить внутреннюю русофилию , застрявшую как осколок зеркала снежной королевы, имперскую русоцентричную оптику и обаяние маски, которую в своей любви к культуре европейцы все еще то и дело принимают или для собственного комфорта хотят принимать за истинное лицо страны-террориста, а всё остальное в лучшем случае списывают на якобы неизвестно откуда возникшего путина, зверства отдельных командиров или же просто игнорируют.
И хор хор.ру с «великой и невинной россией» и страдающими от N+1 очередной диктатуры россиянами—успешно помогают им в этой нормализации, все отодвигая момент истины и тем самым работая тоже на пророссийскую пропаганду. Именно поэтому я не устаю повторять: песни оппозиции.ру, вливаемые в уши западных политиков и экспертов о невинных россиянах великой и неделимой воображаемой демократической прекрасной россии, ради которой весь мир должен подвинуться, потерпеть и подождать— так же опасны в долговременной перспективе для устойчивого мира, как нынешний режим
Еще раз БОЛЬШИМИ БУКВАМИ:
Флорентийский проект — это не просто гастроли отдельной балерины с сомнительной политической биографией.
Это акт информационной войны. Это целенаправленно собранная группа исполнителей, каждый из которых уже был вовлечён — в той или иной форме — в поддержку российской военной или оккупационной политики.
Именно поэтому вопрос об отмене подобных мероприятий — это не акт цензуры, а элементарное соблюдение этических стандартов, которые европейские культурные институции декларируют, но не всегда применяют на практике.
Украинская дипломатия в Италии может официально и аргументированно обозначить все перечисленные факты, а отмена подобных выступлений станет не бесконечной борьбой пр одному и тому же кругу, поглощающей время, силы и жизнь— нас, активистов, художников и просто нормальных людей, не «цензурой» для итальянцев и европейцев, а выстроенной политикой и частью дипломатии, особенно перед лицом попыток ослабить Европу и обесценить европейские и общечеловеческие ценности последовательно проводящейся не только путиным и рф, но и трампом с его фейковыми «мирными переговорами «, которые лишь все больше развязывают руки агрессору и оборачиваются новыми и новыми ночными атакамина украинские города. Политика неприятия нормализации войны через культуру— это акт элементарной ответственности и верности собственным ценностям перед лицом массовых убийств невинных людей и нарушения всех мыслимых и немыслимых норм человеческого общежития и международного права.
PS и личное….
Меня часто спрашивают: ну что тебе дался этот балет ? Зачем ты тратишь на это время и силы? Ну станцевать- не ракеты запускать….
Отвечаю еще раз
Я родилась и выросла в Москве.
Я выросла в Большом театре. Не буквально , конечно, но все детство и юность я бывала там бесчисленное количество раз.
Моя тетя (мамина кузина, с которой они выросли в одной квартире и были как сестры ) — была примой Большого, и нас, детей, водили на все ее премьеры и просто спектакли . Дон-Кихот, Жизель, незабвенная Анюта. И конечно, на неизменного Щелкунчика.
Катя Максимова. Для всего мира Екатерина Максимова . Моя тезка и тетка. Фонетически неуклюжие слова, так мало напоминающие воздушное, волшебное существо.
Маленькая великая балерина оставила меньше следов на земле, чем обычно оставляют люди, прошагавшие по ней 70 лет. Она не оставляла следов, потому что не ходила – летала. Под конец жизни - уже не летала, из-за балетных травм ходила с трудом. Она прошла на пуантах по всем сценам мира, а имя ее украшает все энциклопедии балета, о ней написаны сотни статей, о ней и с ней сняты фильмы, она была мировой звездой и звездой Большого Театра, где работала всегда (сначала танцевала, потом отдавала все свое время и силы ученикам).
И будучи внучкой расстрелянного философа, и будучи самой собой, и будучи частью нашей общей большой семьи , она ненавидела и презирала советскую власть , и обладала сильным характером и железными принципами .
Конечно, и в те времена балет был любимым детищем советской пропаганды и оружием холодной войны, но Катя никогда и нигде не клялась в верности партии и правительству. Они зависели от нее и ее таланта больше, чем она от них.
Она не бежала на запад , как Барышников (до последнего вздоха оставаясь верной единственной дочерью своей мамы— Бабушкиной сестры Татьяны Шпет), но она оставалась самой собой. Помню, с какой нежностью и уважением говорил о ней Барышников весь вечер при нашем знакомстве в Венеции .
И в том числе и поэтому- потому что я выросла в такой семье и среди этих людей, потом у что культура и искусство мне не развлечение , а хлеб, воздух, смысл — мне не всё равно. И гастроли Большого Zла в Италии в разгар геноцида неприемлемы мне лично. И ,уверена, были бы неприемлемы и Кате. Они оскорбляют ее память.
И память убитых россиянами украинцев. Память танцоров, артистов, музыкантов, поэтов художников, которые могли бы сегодня выступать на мировых сценах , играть концерты, писать книги и выставляться в лучших музеях мира,а вместо этого лежат в могилах, убитые дикими соседями-варварами, мнящими себя носителями «Великой» культуры
Ниже более краткий текст по-итальянски.
Письмо протеста можно подписать в комментариях :
